PINOCCHIO (couvrant le panneau de baisers et de larmes) : O ma petite Fée, pourquoi es-tu morte ? Pourquoi ne suis-je pas mort à ta place, moi qui suis si méchant, toi qui étais si gentille ?...Et mon papa, où est-il à présent ? O ma petite Fée, dis-moi où je peux le trouver : je veux rester avec lui pour toujours, je ne veux plus jamais l’abandonner, plus jamais, plus jamais !... O ma petite Fée, dis-moi que ce n’est pas vrai que tu es morte ! Si vraiment tu m’aimes… si tu aimes ton petit frère, revis, redeviens vivante, comme avant ! Cela ne te fait pas de la peine de me voir abandonné de tous ?... Si les bandits reviennent, ils vont me pendre encore à la branche de l’arbre, et cette fois, je serai mort pour toujours. Que veux-tu que je fasse ici, seul au monde ? Maintenant que je vous ai perdus, mon papa et toi, qui me donnera à manger ? Où irai-je dormir la nuit ? Qui me tricotera un petit manteau ? Oh ! Il vaudrait mieux, cent fois mieux que je meure moi aussi ! Oh oui, je veux mourir ! Hi ! Hi ! Hi !
Il fait le geste de s’arracher les cheveux.

Avant d’être le célèbre dessin animé de Disney, Pinocchio est l’autre monument de la littérature italienne, avec la Divine Comédie. Il ne peut que surprendre le lecteur d’aujourd’hui, tant est grand le décalage avec le dessin animé de 1940. Ecrit en 1883, l'original est plus cruel, plus drôle et plus étrange aussi.
Un pantin de bois désobéissant rêve de devenir « un petit garçon comme il faut ».Son voyage est un parcours initiatique dans une Italie de Cinecittà, qui s’étale sur une multitude de scènes. Chaque péripétie est un élément d’une thérapie qui fera de ce monstre de Pinocchio un enfant « sage et dévoué »..
J'élabore pour et avec chaque acteur une partition qui s’inscrira dans une mécanique, dans une structure. Je découpe le texte en mouvements, en vagues successives, luttant contre «l’explication» de texte, pour que des séquences très contrastées s’additionnent, se percutent, se contestent, créant des intensités dynamiques, des situations qui ne s’installent pas.
Jérémie Le Louët